從整個(gè)著作權(quán)的發(fā)展來看，著作權(quán)的登記取得經(jīng)歷了從登記取得到自動(dòng)取得的轉(zhuǎn)變過程。作為第一部現(xiàn)代著作權(quán)法《安娜女王法令》曾經(jīng)明文規(guī)定了“登記”的取得要件，作品取得的要件是在書籍行會(huì)的登記簿上進(jìn)行登記。隨后英美法系國(guó)家和少數(shù)大陸法系國(guó)家紛紛效仿。但是著作權(quán)登記取得制度，可能會(huì)導(dǎo)致那些未及時(shí)登記的作品受到侵害，也不能保護(hù)著作權(quán)取得原則與之相悖的國(guó)家的著作權(quán)人的合法權(quán)益?！恫疇柲峁s》第五條(2)規(guī)定：“享有和行使這些權(quán)利不需要履行任何手續(xù)，也不論作品起源國(guó)是否存在保護(hù)。因此，除本公約條款外，保護(hù)的程度以及為保護(hù)作者權(quán)利而向其提供的補(bǔ)救方法完全由被要求給以保護(hù)的國(guó)家的法律規(guī)定?！憋@然這種著作權(quán)的登記取得制度與《伯爾尼公約》所體現(xiàn)的原則相悖。因此多數(shù)的大陸法系國(guó)家采用的是與《伯爾尼公約》精神相一致的自動(dòng)取得原則。法國(guó)1791頒布的《表演權(quán)法》及1793年頒布的《作者權(quán)法》都明確宣布，作品自創(chuàng)作完成后就受到保護(hù)，作者不需要履行其他登記手續(xù)。隨著國(guó)際交流的廣泛展開，越來越多的國(guó)家參與到國(guó)際性的組織或加人國(guó)際性的條約，這樣登記取得制度就與國(guó)際條約的精神產(chǎn)生了沖突，多數(shù)西方國(guó)家紛紛開始修改本國(guó)的著作權(quán)法，以便可以適應(yīng)國(guó)際規(guī)則的需要。例如，美國(guó)1989年加入《伯爾尼公約》，同時(shí)根據(jù)《伯爾尼公約》的要求對(duì)美國(guó)著作權(quán)法作了有效的修改，以消除明顯的沖突。在我國(guó)通常只要基于作者的智力創(chuàng)作作品就可以取得著作權(quán)，權(quán)利的取得不受行為能力和年齡的限制。我國(guó)《著作權(quán)法實(shí)施條例》規(guī)定：著作權(quán)自作品創(chuàng)作完成之日起產(chǎn)生?？梢娢覈?guó)在著作權(quán)的取得上遵循的是著作權(quán)自動(dòng)取得原則。