《最高人民法院關(guān)于審理作權(quán)民事糾紛適用法律若干問題的解釋》第二十八條
侵犯作權(quán)的訴訟時效為兩年,自作權(quán)人知道或者應(yīng)當(dāng)知道侵權(quán)之日起計算。權(quán)利人起訴兩年以上的,起訴時侵權(quán)行為繼續(xù)的,在作權(quán)保護期內(nèi),人民法院應(yīng)當(dāng)判決被告停止侵權(quán)行為;侵權(quán)損害賠償金額應(yīng)當(dāng)自權(quán)利人向人民法院起訴之日起計算兩年。
論數(shù)字時代的音樂版權(quán)糾紛
新技術(shù)的迅猛發(fā)展激起了唱片業(yè)既得利益者的極度不安。據(jù)統(tǒng)計,2001年全美的音樂制品發(fā)貨量比2000年下降了10%,唱片公司每年的損失達到50億美元。RIAA(美國唱片工業(yè)協(xié)會)將這一下降主要歸罪于CD被轉(zhuǎn)換成MP3傳播,特別是從互聯(lián)網(wǎng)上復(fù)制CD和下載歌曲的人數(shù)增加。為了保住其既得利益,唱片公司及其代表始終沒有停止過利用法律武器阻止新技術(shù)侵噬其利益的努力。美國唱片工業(yè)協(xié)會(RIAA)和索尼、華納、百代、環(huán)球和博德曼等五大唱片公司提起了針對MP3隨身聽的Diamond公司及針對MP3.com的訴訟后,對以P2P方式交換音樂作品的Napster提起了一場曠日持久的訴訟。
1999年12月,RIAA代表16家唱片公司對Napster提出起訴,起訴的案由是協(xié)助和代理侵犯著作權(quán),并于2000年6月12日請求法院對Napster發(fā)出強制令,要求其將RIAA所屬歌曲在其網(wǎng)站上全數(shù)刪除。2000年7月27日,舊金山地方法院MarilynPatel法官下令,自28日午夜起停止讓網(wǎng)友下載或交換有著作權(quán)保護的音樂。然而,就在法令生效前,美國聯(lián)邦第九巡回上訴法院推翻了前述判決,改判準(zhǔn)予Napster暫時保留線上提供網(wǎng)友交換音樂的服務(wù)。
盡管該公司后來曾摸索著向合法收費的會員制服務(wù)轉(zhuǎn)變,并與美國唱片協(xié)會的成員企業(yè)德國Bertelsmann達成和解并展開合作,但最終在收費會員制服務(wù)沒有開通的情況下,于2001年7月被迫停止服務(wù)。Napster于2002年6月3日根據(jù)美國聯(lián)邦破產(chǎn)法申請破產(chǎn),同年11月被Roxio收購。2003年底,美國Roxio重新開通數(shù)字音樂下載服務(wù),這項服務(wù)名為Napster2.0。但這并不是Napster重新復(fù)活,因為它實行的是獲取授權(quán)將音樂作品收費下載的模式。
那個能讓人們免費自由享受MP3音樂的Napster倒下了,網(wǎng)絡(luò)世界卻涌現(xiàn)出更多更新可以免費獲得音樂文檔的P2P軟件。Napster那種仍然需要一個中央服務(wù)器來協(xié)調(diào)完成的模式,已經(jīng)發(fā)展成為KaZaA、Grokster、Gnotella和Morphes等不提供中央服務(wù)器就可讓人們相互交換文件的模式,也就是純粹的P2P模式,不僅音樂作品,其他如電影、文學(xué)等所有可以被數(shù)字化的作品均可以不同格式在網(wǎng)上進行交換。根據(jù)download.com的統(tǒng)計數(shù)字顯示,全世界從download.com下載KaZaA的次數(shù),于2002年7月首次超過1億人次,至2003年3月已經(jīng)超過2億人次。這個數(shù)字比起Napster在被關(guān)掉之前的近7000萬人次下載,足足多了兩倍,也讓KaZaA繼Napster之后,穩(wěn)居全球P2P網(wǎng)站的龍頭地位。
基于Gntella類P2P軟件,專家們又開發(fā)出eDonkey(電驢)以及eMle(電騾),它們代表了第二代P2P無中心、純分布式系統(tǒng)的特點,它不再是簡單的點到點通信,而是更高效、更復(fù)雜的網(wǎng)絡(luò)通信;再加上eDonkey和eMle引入的強制共享機制,在一定程度上避免了第一代P2P純個人服務(wù)器管理帶來的隨意性和低效率。一種被稱作BT的技術(shù)(全名叫做BitTorrent,比特湍流,使網(wǎng)上文檔交換的速度有了大幅提升,在短短的幾個小時內(nèi),數(shù)據(jù)總量可以達到1.5TB,相當(dāng)于2000多部高質(zhì)量電影,最高速度達到了170MB/秒。它將中心目錄服務(wù)器的穩(wěn)定性同優(yōu)化的分布式文件管理結(jié)合起來,它把一份大文件切割成碎片,給每一個碎片標(biāo)上特殊標(biāo)識,用戶無需到一個固定地點?如傳統(tǒng)網(wǎng)絡(luò)的中心服務(wù)器上下載完整的文件,系統(tǒng)會幫助你自動尋找、隨機下載具有相同標(biāo)識的文件碎片,將其加以整合成為完整的文件。如此快捷、高效、自發(fā)而又有序的數(shù)據(jù)傳播方式,如果純粹從性價比著眼,人們在傳統(tǒng)互聯(lián)網(wǎng)架構(gòu)上投入巨資建立的旨在解決流量擁塞、負(fù)載均衡的內(nèi)容分發(fā)網(wǎng)絡(luò)?CDN技術(shù)也相形見絀。
據(jù)悉,2002年3月28日,在荷蘭音樂產(chǎn)權(quán)組織BmaStemra狀告著名的P2P軟件KaZaA的案件中,荷蘭上訴法院裁定KaZaA可以發(fā)售用于網(wǎng)上音樂和電影共享的軟件程序,推翻了2001年11月對音樂行業(yè)有利的地方法院判決。2003年4月,美國聯(lián)邦法庭又宣判StreatmcastNetworks和Grokster等與KaZaa類似的提供P2P文件交換服務(wù)的公司勝訴,駁回了音樂與電影制片商的多項指控。
P2P在社會迅速普及的同時,法律界人士越來越傾向于將它作為一種中性的技術(shù)手段看待。于是,美國唱片工業(yè)協(xié)會轉(zhuǎn)而開始拿最終用戶開刀。它在2003年的6月25日宣布將要對P2P文件共享用戶提起訴訟,在接下來的數(shù)周之內(nèi),就有900多位人士收到了來自法院的傳票;它通過用戶的ISP強制索取了用戶的聯(lián)系方式和IP地址,這一針對最終消費者的行為引起了全球范圍的公憤。一些P2P軟件提供商和ISP網(wǎng)絡(luò)運營商也開始尋求法律途徑維護客戶的隱私權(quán),抵制向RIAA提供客戶資料。
在數(shù)字音樂面對法律責(zé)備的時候,人們討論得最多的是先有技術(shù)的發(fā)展還是先有法律的管制。法律是社會關(guān)系的調(diào)節(jié)器,也是社會利益的平衡機制。社會的發(fā)展依賴于技術(shù)的進步,法律的滯后性雖然不可避免地存在,但是法律不應(yīng)當(dāng)滯后到了影響和桎梏社會的發(fā)展。在人類社會的發(fā)展中,技術(shù)創(chuàng)新與法律管制正如一輛汽車的前后車輪,技術(shù)之輪在前面不停地跑,法律之輪必需跟上。P2P是一種代表互聯(lián)網(wǎng)發(fā)展方向的技術(shù),它是新技術(shù)的成果,不是反社會的技術(shù),作為一種工具或平臺應(yīng)當(dāng)是中性的,不能因為有人使用這種技術(shù)侵權(quán)違法就追究技術(shù)提供人的法律責(zé)任,更不能因為唱片業(yè)者為了維護其既得利益,死守舊有法律原則和框架,就停止技術(shù)前進的步伐。復(fù)印機、傳真機、錄音機、VCD機、MP3隨身聽、光盤刻錄機等這些給人類帶來方便的技術(shù),都最終突破了著作權(quán)人進行限制的企圖而得以普及。在今天P2P交換音樂檔案已經(jīng)成為一股無法阻擋的潮流時,傳統(tǒng)音樂唱片業(yè)者固守舊有的方式,以相對不便保存、欣賞、傳送并且沒有較大自主選擇余地的CD方式集成一組音樂搭售給消費者,還仍舊抱有獲取高額利潤回報的心理預(yù)期,已經(jīng)成為不可能。只有積極地順應(yīng)潮流,主動采用數(shù)字化傳遞的新方式,為消費者提供方便、低廉、多樣化的音樂制品,才會進一步拓展音樂市場,使音樂制品的制作成本降低,而消費者支付的價格也大幅降低,消費者會更愿意付費享受沒有侵權(quán)之憂并且高質(zhì)量的音樂作品,從而使盜版的利潤減少、風(fēng)險依舊,自然就會減少盜版。在P2P這類新技術(shù)上,法律之輪顯然有些跟不上,不僅使技術(shù)之輪的前進速度受到影響,而且使其前進的方向也有些茫然。
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