2005年央視春節(jié)晚會上,《千手觀音》吸引了全國人民的目光,引發(fā)了長久的贊譽和驚嘆。而后《千手觀音》的藝術指導張繼鋼名正言順地為該作品申請著作權登記,作者署名為他本人。但意想不到的是,從此《千手觀音》鬧出一場四母搶娃的戲碼。
2005年7月,北京天唱聲場文化發(fā)展有限公司舞蹈總監(jiān)劉露將總政歌舞團團長張繼鋼告上法院,認為張繼鋼為該作品申請著作權登記時,將作者署名為張繼鋼,是對她應享有的《千手觀音》著作權的侵犯,要求法院確認其為《千手觀音》的作者。對此,張繼鋼堅持認為劉露只是負責舞蹈排練的老師,自己才是《千手觀音》的創(chuàng)作者。訴訟請求被一審法院駁回后,劉露上訴至北京市第一中級人民法院。
通過對所有證據地細致審核,二審法院最終認定,《千手觀音》舞蹈是邊編導、邊修改、邊排練而完成的,編導與排練無法截然分開,但編導的意志決定了排練者和舞蹈表演者的意志。雖不排除排練者在排練中也要通過智力活動完成排練過程,但該過程不具有本質上體現原創(chuàng)意義和主導意義的編創(chuàng)屬性。據此2006年10月,法院駁回了劉露的訴訟請求。
而在劉露之前,已經退休的原甘肅省藝術學校校長高金榮也自稱是《千手觀音》真正作者,稱她是根據敦煌莫高窟第3窟的千手眼,觀音變這幅圖而創(chuàng)作的,當時命名為《敦煌手姿》,1998年在北京演出時,更名為《千手觀音》。在與張繼鋼打了幾個月的官司后,最終得到的判決為:張繼鋼擁有張版《千手觀音》,高金榮擁有高版《千手觀音》。
而正當劉露與張繼鋼糾纏于官司之時,劉露的老師、原戰(zhàn)友歌舞團著名編導茅迪芳又將總政歌舞團團長張繼鋼、中國殘疾人藝術團告上了法庭。她表示《千手觀音》的創(chuàng)意來源于自己二十年前的作品《吉祥天女》,經將自己1987年版的《吉祥天女》與2005年版的《千手觀音》兩部作品進行比較,茅女士發(fā)現2005年版的《千手觀音》有26處與1987年版的《吉祥天女》的舞蹈動作和設計是完全相同的。同時還指稱學生劉露也剽竊作品據為己有。
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