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前者屬于著作權(quán)，后者屬于權(quán)利

表演權(quán)是指依法公開表演作品的權(quán)利。我國《著作權(quán)法》將表演權(quán)界定為“公開表演作品和以各種方式公開播放作品的權(quán)利”，是著作權(quán)中的財產(chǎn)權(quán)，等同于著作權(quán)人的復(fù)制權(quán)、發(fā)行權(quán)、改編權(quán)和翻譯權(quán)。表演者的權(quán)利是表演者基于其作品的表現(xiàn)所享有的權(quán)利。這是表演者經(jīng)作者授權(quán)后的權(quán)利。它是從作者的表演權(quán)中衍生出來的權(quán)利。因此，表演者、出版者、音像制作者和其他作品傳播者的權(quán)利在相關(guān)國際公約和大多數(shù)國家統(tǒng)稱為“鄰接權(quán)”，即著作權(quán)的鄰接權(quán)。我國《著作權(quán)法》第四章將表演者的權(quán)利列為“與著作權(quán)有關(guān)的權(quán)益”，以區(qū)別于著作權(quán)，保護(hù)的對象不同：前者是作品，后者是一種表演，保護(hù)表演權(quán)的理由是作者的創(chuàng)作。它的目標(biāo)是工作本身，而方法是允許他人以某種方式完成工作并獲得報酬。表演者權(quán)利保護(hù)的對象是表演者自身的形象、行為、聲音和一系列表演活動。因此，如果一部作品由不同的表演者多次表演，那么就有不止一個人有表演權(quán)，而表演權(quán)的主體仍然是作者。究其原因，是作品本身沒有發(fā)生變化，每個表演者的活動也不盡相同，前者是作者，后者是表演者，表演權(quán)的主體是著作權(quán)人，即創(chuàng)作作品的作者。表演者權(quán)利的主體是表演作品的表演者。例如，老舍的話劇《茶館》和小說《駱駝祥子》的著作權(quán)包括是否將這兩部文學(xué)作品搬上電視熒屏和電影熒屏的決定權(quán)，而劇團(tuán)和電影《茶館》的演員，如祥子演員張鳳儀、虎妞演員司慶高娃，則有權(quán)表演。因此，對于詩歌、戲劇、音樂、舞蹈、曲藝等藝術(shù)形式，詩人、劇作家、詞曲作者、編舞、滑稽對話創(chuàng)作者是表演權(quán)的權(quán)利人，朗誦者、劇團(tuán)或演員、歌唱家、舞蹈家、滑稽對話演員是表演權(quán)的權(quán)利人，前者是財產(chǎn)權(quán)，后者包括財產(chǎn)權(quán)和人身權(quán)，表現(xiàn)權(quán)屬于著作權(quán)中的財產(chǎn)權(quán)，其內(nèi)容主要體現(xiàn)在無論作品是否發(fā)表，表演者使用他人作品進(jìn)行商業(yè)演出，必須經(jīng)著作權(quán)人許可，并支付報酬。由此可見，表演權(quán)是作者的權(quán)利，也是表演者的義務(wù)。經(jīng)作者授權(quán)，表演者有下列權(quán)利：

（1）表明表演者的身份

（2）保護(hù)表演形象不受歪曲

（3）允許他人在現(xiàn)場和公眾中播放和傳播其現(xiàn)場表演，（四）許可他人制作錄音錄像制品，領(lǐng)取報酬；（五）許可他人復(fù)制、發(fā)行錄制其表演的錄音錄像制品，第六，允許他人通過信息網(wǎng)絡(luò)向社會傳播自己的表演，并獲得報酬?？梢?，表演者的權(quán)利包括人身權(quán)和財產(chǎn)權(quán)。前兩項是表演者的人身權(quán)，即簽名權(quán)和保護(hù)表演者完整性的權(quán)利。后四項是表演者的財產(chǎn)權(quán)，包括公開傳播權(quán)、錄音權(quán)、復(fù)制發(fā)行權(quán)和相應(yīng)的賠償請求權(quán)

保護(hù)期限不同：前者是作者的生前和死后50年，后者人身權(quán)不受限制，財產(chǎn)權(quán)不受限制50年

公民表演權(quán)的保護(hù)期為作者生前和死后50年，截止于作者死后第50年的12月31日。表演者權(quán)利的保護(hù)期限因權(quán)利內(nèi)容的不同而不同。具體而言，表演者簽名權(quán)和保護(hù)表演完整性的權(quán)利的保護(hù)期限不受限制。其他權(quán)利的保護(hù)期為50年，至演出后第50年的12月31日止