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作品創(chuàng)作出來后，需在公眾中傳播，傳播者在傳播作品中有創(chuàng)造性勞動，這種勞動亦應(yīng)受到法律保護。傳播者傳播作品而產(chǎn)生的權(quán)利被稱為著作權(quán)的鄰接權(quán)。鄰接權(quán)與著作權(quán)密切相關(guān)，又是獨立于著作權(quán)之外的一種權(quán)利。在我國，鄰接權(quán)主要是指出版者的權(quán)利、表演者的權(quán)利、錄像制品制作者的權(quán)利、錄音制作者的權(quán)利、電視臺對其制作的非作品的電視節(jié)目的權(quán)利、廣播電臺的權(quán)利。英美法系國家，著作權(quán)法很少引入鄰接權(quán)的概念。例如英國著作權(quán)法，將錄音制作者和廣播電視組織的權(quán)利都視為著作權(quán)。在美國著作權(quán)法中，作者的權(quán)利、錄音制作者的權(quán)利都屬于著作權(quán)范疇。只有在歐洲大陸法系國家，才嚴格區(qū)分著作權(quán)與鄰接權(quán)的概念。因此，鄰接權(quán)與作品在傳播過程中的創(chuàng)造性勞動密切相關(guān)，只有參與到作品的傳播過程中的播放者、表演者、錄制者、廣播組織者才享有鄰接權(quán)。

一、鄰接權(quán)與著作權(quán)的區(qū)別

鄰接權(quán)與著作權(quán)的區(qū)別在于：著作權(quán)保護的主體是智力作品的創(chuàng)作者，而鄰接權(quán)保護的主體是以表演、錄音、廣播方式幫助作者傳播作品的輔助人員。后者在向公眾傳播創(chuàng)作者的作品時，加上了自己的創(chuàng)造性勞動或是為此付出了大量投資，從而使原作品以一種新的方式表現(xiàn)出來，具有新的創(chuàng)造性，因此有理由得到法律保護。19世紀末20世紀初，錄音錄像和無線電傳播技術(shù)的發(fā)展導(dǎo)致了鄰接權(quán)的產(chǎn)生。由于唱片、電影片大量復(fù)制和廣泛發(fā)行，在很大程度上取代了演員的實況表演，這就嚴重損害了藝術(shù)表演者的利益，從而產(chǎn)生了權(quán)利保護的法律要求。

二、播放者的鄰接權(quán)的內(nèi)容

播放者權(quán)的主體和客體。播放者權(quán)的主體是廣播電視組織，包括廣播電臺和電視臺。播放者權(quán)的客體是播放的廣播或電視而非廣播、電視節(jié)目。廣播、電視是指廣播電臺、電視臺通過載有聲音、圖像的信號播放的集成品、制品或其他材料在一起的合成品。播放者的權(quán)利和義務(wù)。播放者有權(quán)禁止未經(jīng)許可的下列行為：將其播放的廣播、電視轉(zhuǎn)播；將其播放的廣播、電視錄制在音像載體上以及復(fù)制音像載體。播放者應(yīng)當(dāng)履行下列義務(wù)：播放他人未發(fā)表的作品，應(yīng)當(dāng)取得著作權(quán)人的許可，并支付報酬；播放已發(fā)表的作品或已出版的錄音錄像制品，可以不經(jīng)著作權(quán)人許可，但應(yīng)按規(guī)定支付報酬。