一、網絡著作權的概念 著作權，也稱版權，是基于文學，藝術和科學作品而產生的法律賦予公民和其他組織等民事主體的一種特殊的民事權利。[1]著作權的主體是作者和網絡管理者，客體是以數(shù)字信號為形式，以網絡為載體進行傳播的作品。從作者方面看，他是指作者對其依法創(chuàng)作的作品享有的專有權；從使用方面看，他是指抄錄，復制以及其他使用作品的權利。 90年代以來，由于國際互連網技術的發(fā)展，信息的傳播得到快速發(fā)展，著作權的保護范圍和內容也不斷夸大和深化。隨著互聯(lián)網為代表的新經濟成為一個利益巨大的經濟部門，傳統(tǒng)的著作權人希望將其對傳統(tǒng)作品的權利自然延伸到網絡上，網絡上的既得利益者則希望網絡上的權益能得到傳統(tǒng)著作權的擴大保護。網絡著作權的糾紛也隨之而起，大量出現(xiàn)。 網絡著作權，是指著作權人對受著作權法保護的作品在網絡環(huán)境下所享有的著作權權利?；诖?，網絡著作權包含了兩層含義：第一層，相對與傳統(tǒng)作品，指傳統(tǒng)作品被上傳至網絡時著作權人所享有的權利，這里特指“信息網絡傳播權”。我國2001年《著作權法》修改后增加了“信息網絡傳播權”，即以有限的或者無限方式向公眾提供作品，使公眾可以在某個特定的時間或地點獲得作品的權利，從而在立法上明確了這一權利；[2]第二層是指網上數(shù)字作品著作權人所享有的權利，如復制權，發(fā)表權，署名權，發(fā)行權等權利。 二、網絡著作權的特征 網絡著作權除具有傳統(tǒng)的著作權的特點外，還具有一些獨特特征： （一）在法定性方面 法律對于相關著作權的確定晚于相關的司法實踐。這是因為法律往往落后于時代的變化，從網絡出現(xiàn)一來，知識產權領域發(fā)生了一系列的重大變化，一個就是知識產權的法定性受到挑戰(zhàn)。作品上網后，成為網絡上的共有產品，任何人只要一根電話線就可以得到該作品，而關于網絡上著作權利益調整的法律，卻沒有及時出現(xiàn)。在法律確認網絡著作權的地位之前，司法實踐不得不援引大量的以往的著作權理論。同時，網絡經濟與傳統(tǒng)經濟的商業(yè)方法有很多共同點，傳統(tǒng)的著作權人可以通過傳統(tǒng)手段對抗網絡著作權的侵權行為，這就使的網絡著作權的法律落后于現(xiàn)實。 （二）地域性方面 著作權的地域性是指著作權在依某國法律獲得保護的哪個國家地域內有效。[3]著作權多為自動產生，并非國家授權產生，所以有人認為著作權沒有地域性。傳統(tǒng)的著作權有一定的地域性，在不同的地域使用作品要分別獲得許可，傳統(tǒng)的著作權法也沒有域外效力。但是網絡的出現(xiàn)，打破了這一規(guī)律。由于國際網絡本身的跨國性特點，無法判斷一件網絡作品的著作權應當依據(jù)哪個國家的法律，應當在哪個領域內有效，因此網絡著作權的地域性幾乎不復存在了。網絡上作品的傳播不受地域的限制，電子商務的拓展也使人們可以打破地域進行圖書訂購，利用版權的地域性對抗“平行進口”等做法受到挑戰(zhàn)，著作權的地域性受到動搖。專家認為，網絡作品著作權地域性的消失是“計算機網絡的全球性與傳統(tǒng)知識產權的地域性之間的總沖突?！盵4] （三）專有性方面 著作權的專有性是指他人未經權利人同意或者法律許可，不得使用和享有該項著作權。[5]由于著作權不排斥他人創(chuàng)作類似或者雷同的作品，所以相對于專利和商標而言，著作權的專有性相對弱，但是這不等于著作權沒有專有性。作品上網即意味著可能被使用，其著作權的占有權能就幾乎為零。作品上網以后，作品在具有了無形性、高效性、方便性和普及性的同時，也大大的削弱了著作權的專有性。在網絡環(huán)境下，網絡使用者關心的是如何獲得物美價廉的作品，他們獲取的版權信息并不充分，對誰是版權人，作品的使用條件并不是很清楚，他們也不是很關心。真正的版權人卻難以了解自己作品的使用情況，更不用說控制作品的不合理使用了。另外數(shù)字化的拷貝不僅和原件一樣完美，甚至經過特殊處理，比原件更好。這不僅為盜版產品提供了生存的空間，更使版權人的經濟權利無法實現(xiàn)。從這一方面講，網絡著作權沒有了專有性。 （四）表現(xiàn)性方面 傳統(tǒng)的作品都有自己的表現(xiàn)形式，如書文字作品，美術作品報紙，但是隨著“網絡超文本結構”的出現(xiàn)，文字作品，科學作品，美術作品，影視作品像集成電路一樣被集中到一起，難分彼此，最終作品可能含概若干的作品類型，拿傳統(tǒng)作品的分類來套用已經力不從心，如MTV、FLASH作品等。有學者建議增設立一種新的作品類型。不管結果如何，總的說網絡著作權的表現(xiàn)形式顛覆了傳統(tǒng)的區(qū)分著作權類型的意義。